『ラヴェル：《ボレロ》 《スペイン狂詩曲》 《マ・メール・ロワ》 《亡き王女のためのパヴァーヌ》 アバド指揮、ロンドン響』

　前回と前々回で、クリュイタンス指揮パリ音楽院管弦楽団の「ボレロ」や「スペイン狂詩曲」「マ・メール・ロワ」あたりの録音について書きましたが、こちらはアバド指揮ロンドン交響楽団による、似たような選曲のラヴェル管弦楽集。うわああああこれは素晴らしい、どっちもいいですが、演奏の精度や表現力で言えばこちらが圧勝。音楽って、それだけじゃないと思いますが、やっぱり地力の差って無視できないぐらい大きいでものだと痛感。

　有名な「ボレロ」ですが、僕はこの曲自体が単調すぎて好きじゃないので割愛(￣ー￣)。というわけで、比較しやいのは「スペイン狂詩曲」や「マ・メール・ロワ」ですが…クリュイタンス＆パリ管弦楽団の方がふわっとした感じ、アバド＆ロンドン響の方はメリハリがついて躍動してました。アバドはイタリア人だし、情熱的に躍動する方向に行く傾向があったりするのかな？とはいえ、弱音の部分のきめ細やかさが死ぬほど美しくて、単に「ラテン系」とか要約したくないです。そして…オケのシンクロ具合は、ロンドン交響楽団の方が圧倒的に上。「スペイン狂詩曲」も「マ・メール・ロワ」も、単純にこっちの方が胸ときめいてしまいました。オーケストラ自体の実力差ですね（＾＾；）。
　ついでに、いつぞや紹介した「亡き王女のためのパヴァーヌ」も比較して聴いてみました。テンポはアバド＆ロンドン響の方がはやめでメリハリ聴いていて、クリュイタンス＆パリ管弦の方がゆったりと和弦の美しさを聴かせる感じ。そして木管楽器隊、特にオーボエがロンドン響の方が上。「亡き王女の～」は、個人的にはこの世のものじゃないような、遠くでこだましてる感じにしてほしいので、テンポ設定を含めた指揮者の意図はクリュイタンスの方が好きなんですが、オケのうまさと録音の良さで、こっちの方がよく聴こえてしまいました。

　解釈やスコアの読み込みよりも、演奏のうまさの方が音楽を素晴らしいものにするのか…と考えさせられました。アバド＆ロンドン響、これは素晴らしいラヴェルの管弦楽作品の演奏でした！でもそれは比較すればの話で、クリュイタンス＆パリ音楽院管弦楽団のラヴェルも好きです(^^)。